По словам Изабель Юппер, которая играет главную роль в этой замечательной картине в классике Флобера, мадам Бовари «является продуктом общества, которое ее окружает — сдерживающим и женоненавистническим. Она феминистка, даже не подозревая об этом».
Хотя первая часть этого утверждения может быть правдой, однако утверждение Эммы Бовари как прото-феминистки — это диковинная часть ревизионизма, которую тщательная адаптация Шаброль полностью не поддерживает.
Используя фрагменты оригинального диалога Флобера, это рисует резкую картину удушающей культуры, в которой женские устремления сильно ограничены. Против этого восстает Эмма, энергичный юноша, чьи неудовлетворенные амбиции превращают ее в чудовищную гарпию, созревшую для космического наказания.
Вырванная из безвестности своего загородного дома респектабельным вдовцом доктором Чарльзом Бовари, Эмма предвкушает гламурную жизнь, наполненную страстным удовлетворением, но когда Чарльз оказывается таким же захватывающим, как водяное печенье, прелюбодеяние, интриги и циничное социальное восхождение начинают доминировать ее жизнь — а Хупперт — очаровательно разочарованный лидер, ее переход от девичьего ожидания к горькому разочарованию совершенно убедителен.
Шаброль не только не приглушает мерзость текста Флобера, но и регулярно ломает благородную поверхность своего фильма мучительными высыпаниями: наполненные гноем раны, отрубленные конечности, волей-неволей, сама Эмма изрыгает демоническую синюю гадость в драматической реализации мерзких внутренних дел, скрывающихся под слоями общества. элегантный фасад. Красиво установленное евро-искусство с завораживающе отвратительным сердцем.
